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usdt交易平台(www.caibao.it):看关良林风眠丁衍庸笔下“扮戏”,广东展戏曲绘画

日期:2021-03-04 浏览:

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由广东美术馆谋划的“扮戏——现代视野下传统戏曲题材绘画研究展”克日对外开放。展览展出关良、林风眠、叶浅予、赵兽、庞薰琹、丁衍庸、高马得、丁立人、许固令,以及佚名的艺术家近70件作品,以及自上世纪二三十年的以来与戏曲相关的种种图像文本资料,出现现代视野下戏曲题材绘画的视觉衍义。

关良《武松打虎》 纸本水墨设色 34×27cm 

中国戏曲和中国画都是我国的国学、民族的瑰宝,虽然二者都有各自清晰生长的脉络,但从历史维度看,二者又多有交集,特别是中国现代艺术方兴正艾之时。戏曲学界与美术界往往由于各自的专业壁垒,鲜有认真梳理这一问题,“扮戏——现代视野下传统戏曲题材绘画研究展”即意在依附展览梳理这一话题的图像生长脉络。

关良 《孙悟空大闹天宫图》纸本水墨设色手卷 34×138cm  1977年  


关良《三打白骨精》纸本水墨设色 179×96cm 1978年 广东美术馆

戏曲术语“扮戏”,是指戏曲演员的化妆。旧时京剧界有“一扮三像”和“早扮三光,晚扮三慌”的谚语。画家谋划一幅戏曲题材的绘画,犹如演员扮戏一样平常,需在纸(或画布)上为人物形象勾勒造型,部署舞台空间,赋予其“戏味儿”。然而画家或画师扮戏有着自身有趣的生长脉络,从早期宫廷画师“所扮之戏”,到关良、林风眠等人“所扮之戏”,出现出戏曲人物画从功效性向艺术性,从写真到写意的生长。本次展览主要聚焦于以戏曲作为题材的绘画艺术,特别是戏曲人物画(以下简称“戏画”)的衍义与生长。

关良 《京剧人物图轴》 年月不详 93cm×64cm 广州艺术博物院藏

 

关良《钟馗》 布面油画 56x71cm 1960年月  中国美术学院美术馆藏

在详细的出现上,展览通过梳理19世纪末、20世纪初以来的戏画与历史文献资料,来出现戏画生长的三个维度:“成本”“倒仓”和“绝活”。

丁衍庸 《天下小剧场》 纸本水墨设色 69 x 45cm 1973年 中华艺术宫藏

“成本”是京剧术语,特指演员天生的小我私家条件,主要是指嗓音条件。 展览借“成本”意在比喻戏画现代性衍义的基础条件或传统条件。

林风眠 《打渔杀家》 纸本水墨设色 65×65cm    


林风眠 《抚琴仕女》纸本水墨设色 34×34cm 1950年月 中华艺术宫藏


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林风眠 《青桃盘仕女》纸本水墨设色 34 x 34cm 1950年 中华艺术宫藏

梅兰芳先生曾在 《舞台生涯四十年》第四章中写道:“演员的倒仓变嗓时期是一个关口,倒不过来, 往往一蹶不振。”因此,“倒仓”在展览中比喻戏画现代性衍义的前言与形式。

高马得 《戏曲人物二幅合轴之二》 中国画 36.5×27.5cm 1979年 江苏省美术馆藏


叶浅予《荷花舞》 中国画 68.4×67.7cm 1985年 江苏省美术馆

“绝活”指京剧演出中高难度的身手性演出,在展览中主要以出现诸家所绘戏画,题材普遍,手法各异,气概多样,形成今日中国戏画的多元生长。这部门的展示手法主要在于解读戏画中的戏曲元素,以求到达展览研究的目的——给观众提供一个在关注戏画的艺术性之余,还可以从戏的角度去明白戏画生长的历史。

佚名 《孤军作战(贡尖,天津杨柳青)》纸本 58×99cm  清代 广东美术馆


佚名 《景阳冈武松打虎(三裁,江苏桃花坞)》纸本 31×50cm 清代  广东美术馆


赵兽 《面貌》布面油彩 75×57cm 1984年 广东美术馆藏


丁立人 《过关》重彩水墨 68×68cm  2000年 广东美术馆藏

本次展览展出关良、林风眠、叶浅予、赵兽、庞薰琹、丁衍庸、高马得、丁立人、许固令,以及佚名的艺术家近七十件作品,作品类型包罗中国画、油画、木版年画等类型。而且,展览梳理了自上世纪二三十年的以来的历史文献资料,包罗戏装摄影、戏曲影像、戏论画论、戏曲唱词剧本在内的种种图像文本资料,尽可能多维度的出现现代视野下戏曲题材绘画的视觉衍义。

展览海报

展览名称:“扮戏——现代视野下传统戏曲题材绘画研究展”

展览时间:1月29日—2月23日

展览地址: 广东美术馆